在文字设计中发现TRUTH：林思成专访

前言

前阵子中国文化大学广告系 24 届毕业展中，林思成展出了 TRUTH 这套非常有趣的作品。这是一系列融合异国文字形构的中文设计字体，内容有关八个不同国家名人的锦句嘉言。而TRUTH 不仅是一般的平面作品，更是一个能够互动的装置：作品外层以感温油墨印刷，乍看漆黑一片，但触摸、感热后，真正的内容便浮现出来。

这些语句很有智慧，是某种程度上的真道理；真道理必须自行摸索。此一深层内涵便与感温印刷－－触摸的形式有所结合，这是 TRUTH 有趣的地方。

但不只是有趣，这个作品还有尚待探究的地方：这些文字的确是中文字体，大多能成功辨认是哪个字，有基本的视认性(legibility)；但同时，却又能清楚意识这些字体拥有外文字的骨架与重要特征。林思成在设计中如何兼顾基本的视认性，又融合异国文字的骨架？

以下带来我们的专访：

 可否说明一下logo的设计？

logo 设计与这项作品的内容形式有关，内容就是这些名言，展现某种道理，所以是TRUTH，而中间那条线代表的是 cover，也呼应到感温油墨，代表我们要主动探索，把真理上的 cover 拿走之后才能发现它。

 这项创作有什么渊源或启发？

我本身对字体就很有兴趣。像 Helvetica 纪录片就让我印象很深刻，因为没想到一个字体原来有这么多事情可以讲。然后因为我们系也有开“字学”，所以本来就会有设计标准字的训练，大学四年来都有很多作业可以实作。至于这个作品的概念是受到李根在的“我是李根在”启发的。（编按：李根在是台湾设计师，“我是李根在”系列作品创作于2003年的纽约，系将“李根在”读音分别用多种语言拼写出来，TRUTH 则是撷取其精神而创作。）

 看起来要做这个作品不仅对外文字要有把握，也要了解中文字的结构、视觉平衡等细节才有办法设计出来。你怎么探索这些细微的事情？

其实就是写耶，我挑的每个句子都先用中文写很多遍，写到好像有感觉之后才试试看把字跟外文字母做结合。甚至还会拆解一个字，直到发现这个字最基本的结构是什么。然后外文字母也是一样，几乎把每个字母都描过，找到他们的共同性，例如泰文就会有圆圈圈，缅甸文的特征是圆形骨架，印度文上面会有连结起来的线……等等，然后尝试把这些特性融入中文字里。

 但为什么要拆解中文字？

因为想知道怎么简化中文字。在设计的时候其实没有办法硬是把外文的骨架套到一个中文字上，中文笔划太复杂了，简化线条之后才比较容易结合外文字的特色。

 喔对！因为人在脑海里对字会有一个模糊的印象，有些字写法不一定对，但就是看得出是什么字。

对啊，就像忘记字怎么写的时候随便乱画的“图案”，或是抄笔记来不及的时候潦草的笔迹……就是“完形”那种（概念）吧！

 也对，经你这么一说，才发现作品上有许多简化跟变形，但他们看起来又很合理。也就是说你必须了解中文字的某些规则才能简化（却也有道理），又要结合八种外文的形状特性……说到这里我不禁好奇，中文的形状大多是方块，外文形状不一定是方块，有时似乎无法兼顾，你是怎么取舍的？

其实我会比较偏向展现外文字母形状，因为这比较呼应作品的精神。例如说缅甸文字有单一的符号，也有合在一起的符号（如下图）；单一的符号大多是圆形，还比较容易跟中文的方块结合；但合在一起的符号就比较难了。在“真正的自由是无所畏惧”里的“的”，用中文的标准来看就比其他字的字幅还宽。我觉得这算是一种巧思吧，因为要呈现缅甸文的特性，也比较符合主题的精神。

 嗯，有些字体看得出来是有用网格做出来的，非常工整，而且有一致的笔划风格，写法也比较紧凑；另一些好像比较随意，其中有些字也不一样大。

没错，这其实都有取舍。泰文字母跟中文一样也是一个一个，分开的，所以可以用网格做，但比如阿拉伯文、印度文，都是连在一起的，后来就发现无法用网格，用了反倒侷限字的表现能力。所以我后来都没有用网格了。喔，而且像阿拉伯文我是采用他们比较现代的字体写法，结构区分得比较清楚，才有办法融合到中文的骨架。

 话说回来，你是怎么把外文的笔划融合到中文字里的？

就像前面说的，是找到个别外文字的共性，例如泰文就是有许多圆圈，所以我就把这些圆圈做进线条里面；而且线条为了要呼应圆圈的柔和感，也有许多弯曲的设计；而又像印度文的特征是上面有条线连在一起，然后笔划造型（线条的开头、曲线部分）又有楔笔的痕迹……大致上就是把这些观察到的特性融入到中文的笔划上。但因为中文的笔划复杂，不一定可以用外文字母简单的笔划表现，所以要适度的简化。不过我没办法说出一个规则，因为这毕竟是创作，是自己慢慢试验出来的。

后记

林思成坦承这项设计也还有需要改进的地方。他自己认为的遗珠就是希伯来文。

希伯来文的线条实在太过简化了，以致于难以与中文字匹配而又保有希伯来文特色。如果说这系列作品是落在外文字与中文的光谱上，那么这件作品的确较其他作品还要更靠近中文一些，能看出外文字的特色较少。（然而，我们觉得他尽力了，因为在线条的曲线、起笔上已经表现出理想的希伯来文特性。）

后来我们也讨论到，这种设计事实上相当实用，就有如413字型松 Joe 提到的外文字体匹配概念。拿电影海报来说，有时外语片海报的标准字是以相当有特色的外文字体呈现，但翻译成中文时，若未经特别设计，就难以呈现原有的质感。这种时候，就会特别需要这种混合了外文字体风格的中文文字设计。而 TRUTH 不仅是作为林思成意念的表达，也是一项匹配文字的实作。

最后，TRUTH 一作在413字型松也有展出，但这不是它的最后一场展演。目前这系列作品在剥皮寮举办续展。有兴趣的朋友可以去看一看这系列别具巧思的创作，也给新生代的设计师一些鼓励。详细资讯如下：

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